春秋青铜器特点及木雕雕刻步骤

(1)春秋早期青铜器特点。

(前770~前7世纪上半叶)由于犬戎联合申侯,曾侯攻杀,把周幽王杀死在骊山之下,西周覆灭,平王东迁,王室衰微,代之而起的是大国诸侯争霸的局面,周天子和王臣所用的青铜礼器急剧减少,诸侯国青铜器逐渐占据了主要地位。

器形:青铜器仍沿用西周晚期形制,只出现了几种新的器形,如盆,椭圆形杯,狭颈宽肩深腹平底式扁壶,罍和,都采用短颈,宽肩和器体较低的式样,也因此与器体偏高的西周晚期青铜器有较大区别。

纹饰::春秋早期的纹饰和西周晚期纹饰很相似,只是做工显得粗疏,龙类相交缠的纹样开始流行,是纹样方面的微小的变化,如颂壶上已有交龙纹,上村岭虢国墓地出土的青铜器,湖北隋县出土的曾伯文簋上的交龙纹,是此期年代较晚的纹饰。

铭文:长篇的铭文很少,内容多是诸侯卿大夫婚姻媵器和自作用器的记录,铭辞在书体上也没有显著的变化,仍是西周晚期的风格。

(2)春秋中期青铜器特点。

此期的考古资料不够充分,缺乏有绝对年代可考的标准器,所以很难严格标定分期的年限。

器形:盂鼎类青铜器盛行,浅腹平盖的盂鼎是新器形,双耳弇口的盖簋继续使用,食易胜博娱乐易胜博网站器中最大的变化是敦,出现得很多,有三个小足和圈耳,盖可却置的敦,但没有发展为上下对称的式样,壶类器中出现了一种,较宽的短颈壶,在许多春秋晚期墓中累有出土,当是此时流行的式样,在国君墓中出土过成组的甬钟,平口的纽钟和铃钟和錞于。

纹饰:变形动物纹,波曲纹,仍继续使用,但工艺上开始追求精巧,春秋时期粗疏的作风有所改变,龙纹,兽纹开始向具象方面发展,头形,角,目等局部纹样的结构,也越来越清楚,出现了较为复杂和繁密的四方连续动纹,如秦公鼎等都有这种复杂的纠缠纹饰。

(3)春秋晚期青铜器特点。

春秋晚期已经进入铁器时代,社会生产力有一定的提高,出现了青铜器发展史上第二个高峰,春秋晚期青铜器的彩制比较复杂,各个地方发展不平衡。

器形:鼎的样式和列鼎的组合出现了多样化,青铜鼎的组合,以南方楚国,曾国等大墓为例,有不少样式不同的鼎,簋,非常少见了,敦在春秋晚期的中原三晋地区流行,在南方地区流行西瓜敦,形若一个圆球,从中间分为器和盖两个部分,器身下有三足,盖上有三个环形兽纽,还有一种是上下一样都有三个足的,这两种敦在蔡侯墓中均有出土。

酒器壶多采玻璃钢易胜博网站用高颈,方腹(或圆腹,椭圆腹),双兽耳衔环的式样,有的圈足下还有怪兽或龙,如新郑莲鹤方壶,蔡侯墓莲瓣方壶等,另有一种矮身鼓腹圈足壶,也有兽耳和莲瓣盖肩,这类壶仅在中型和大型墓出土,尊缶和提梁盉是酒器的新式样,缶像瓮,有盖,两侧有系或提链耳,蔡侯墓出土有铭为“尊缶”,“晋栾书缶”也是同一个式样,酒器尊自从周晚期到春秋早中期很少出土,在春秋晚期的蔡侯墓中出土了几件觚形圆腹尊,圈足很高,器形很像西周觚形尊。

1,通常要先画创意稿,再用墨线勾画放大到木材上。

2,粗坯是整个作品的基础,它以简练的几何形体概括全部构思的造型,要求做到有层次,有动势,比例协调,重心稳定整体感强,初步形成作品的外轮廓与内轮廓,凿粗坯:可从下到下,从前到后,由表及里,由浅入深,一层层地推进,凿粗坯时还需注意留有余地,如同裁剪衣服,要适当的放宽,民间行话说得好:“留得肥大能改小,惟愁瘠薄难复肥,内距宜小不宜大,切记雕刻是减法,”凿细坯:先从整体着眼,调整比列和各种布局,然后将具体形态逐步落实并成形,要为修光留有余地,这个阶段,作品的体积和线条已趋明朗,易胜博网站易胜博网站因此要求刀法圆熟流畅,要有充分的表现力。

3,修光:运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢,使作品表面细致完美,要求刀迹清楚细密,或圆滑,或板直,或粗犷,力求把作品意图准确地表现出来。

4,打磨:根据作品需要,将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨,要求先用粗砂纸,后用细砂纸,要顺着木的纤维方向打磨,直至理想效果。

5,着色上光:用一枝硬毛刷,一枝小硬毛笔,一只调色缸,着色的颜料一般是指水溶性的,如水粉,水彩或皮鞋油,它们的特点是覆盖性小,有较强的渗透性,油画的丙烯颜料不宜使用。

木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见,有些木纹通过着色更加清晰,所以在调配颜色时不宜过厚,颜料与水的比列是30:1,要适当的稀薄,呈透明状,这样即使多上几遍,木质也不会被覆盖住,如果颜色调配得当,上色的刷笔含水量不宜过多,不要急于求成,否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

着色不仅是为了弥补某些木质的不足或缺陷,而且还能起到丰富材料质感美和作品形式美的作用,因此在作品上色时要酌情而定,要求尽量体现出作品内容形式的需求,并符合天然木质的种种美感。

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